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Depoimento de Josep Lluís Nicolás a Ruth Vianna*

"En la guerra... ¿Impresiona? Quizá una de las cosas que impresiona más, es curioso, es quizá la única cosa que no se puede trasmitir que son los olores, porque tú puedes captar las imágenes, puedes explicarlo por palabras pero los olores es imposibles y es una de las cosas que impresiona más".

A bibliografia revisada sobre o tema dos jornalistas correspondentes de guerra é ainda bastante refratária, uma vez que tanto em nível nacional como internacional registramos a existência de poucos estudos sobre o assunto. Somente agora após a Guerra dos EUA com o Iraque é que começam a surgir uma literatura mais consistente nas livrarias brasileiras, ou ainda, ganham mais visibilidade alguns autores que se dedicaram ao assunto em outras épocas. Não obstante, quanto aos estudos realizados sobre os correspondentes internacionais de guerra, na Espanha e Portugal observa-se um maior volume de literatura existente e aprofundamento sobre o tema

Em nossa investigação sobre as rotinas dos jornalistas televisivos em Barcelona (1996) tivemos a oportunidade de entrevistar longamente alguns profissionais que atuaram durante muitos anos no front das últimas e importantes guerras ocorridas nestes últimos vinte anos no mundo, como é o caso de Josep Nicolás repórter especializado da TV3 Catalunya, que esteve presente nas guerras da do Golfo, Kuait, Iran e Iraque, Bósnia, Croácia, Malvinas, Kosovo, Iran e Iraque, conflitos do Sendero Luminoso na América Latina entre outros.

Licenciado em Ciencias de la Información pela Universidad Autónoma de Barcelona (Periodismo Audiovisual) e com Formação Profissional em fotografía na Escuela de Medios Audiovisuales de Barcelona, em entrevista (1996) Josep Lluís Nicolás nos deu o seguinte depoimento:

Reprodução O correspondente da TV3 de Catalunya Josep Lluís Nicolás. Croácia (1994)

Ruth Vianna: En todos estos años de experiencia ¿qué es lo que has hecho que ha sido más significativo para ti?

Josep Nicolás: Lo más curioso que he hecho seguramente es que durante los años que estuvimos en la facultad todo el mundo pensaba en... todo el mundo quería hacer cosas de guerra y historias de esas y todo el mundo quería un gran... yo creo que la gente tenía demasiados sueños ¿no? Luego la mayor... bueno, por lo menos en aquella época tampoco éramos tanta gente la que estudiábamos y más o menos que yo sepa la gente que yo conocía se han ido colocando.

Pero actualmente no sé, supongo que en la universidad debe salir mucha gente cada año y será más complicado encontrar trabajo o abrirte un poco de camino y bueno, recuerdo eso, que todo el mundo quería hacer grandes historias, querían ser grandes periodistas y historias de estas y yo, yo precisamente no tenía muchas ganas y al final he acabado cubriendo algunos conflictos estando en TV3.

Estuve al principio, al inicio de la guerra de Yugoslavia, estuve durante la guerra del Golfo estuve en Kuwait, en Arabia, en Irak, en Jordania y en Israel, bueno alguna historia en Israel y luego en Perú también en el territorio de Sendero Luminoso. Es decir esas cosas que en principio no me había esperado tampoco.

Ruth Vianna: ¿Y no le gustaba?

Josep Nicolás: Está bien como una experiencia. Estuve durante un par de años con todas estas cosas y como experiencia está muy bien, lo que pasa es que, por ejemplo, volver a repetir viajes a Yugoslavia. A veces he pensado que sí que me interesaba volver pero tampoco hasta cierto punto.

Ruth Vianna: ¿Cuánto tiempo se quedaba en estos lugares?

Josep Nicolás: Depende, lo normal era durante unos quince días. Menos en el caso de la Guerra del Golfo que estuvimos durante un mes y medio en Jordania e Irak y bueno, luego cuando empezó la guerra propiamente estuvimos otro mes y medio en Arabia y en Kuwait.

Ruth Vianna: ¿Y cómo se retransmitía su trabajo, era en directo...?

Josep Nicolás: No, normalmente siempre rodábamos las imágenes por la mañana o por la tarde, bueno, durante el día y habitualmente teníamos un par de horas para transmitir, generalmente al mediodía y por la noche cuando coincidía con los informativos, o sea íbamos trasmitiendo las piezas completamente hechas, las editábamos allí mismo, poníamos la voz y la enviábamos desde televisiones en Aman o en Bagdad, o sea, las televisiones locales de allí.

Ruth Vianna: ¿Y como era este trabajo, era difícil trabajar en estos locales, cómo era?

Josep Nicolás: Depende, según que cosas intentabas hacer siempre te ponían dificultades, es obvio. La otra cosa que tiene es que es muy absorbente estás todo el día, no puedes hacer nada más, estás todo el día metido en el trabajo y el nivel de dificultad, sueles tener dificultades de desplazamiento... en fin, y también para que te dejen filmar según en qué sitios.

Por ejemplo en Aman una vez estábamos filmando en la embajada de Irak, y en teoría estaba prohibido filmar allí y bueno, nos detuvieron, nos dijeron que estábamos filmando en la embajada, nosotros les dijimos que no, que no era cierto que estuviéramos filmando y a mi me insistían que sí que me habían visto filmar porque habían visto la luz roja de la cámara encendida y yo estaba a punto de decirle ya que sí "tienen razón estaba filmando pero lo único que no podía haber visto esta la luz roja de la cámara porque yo la había desconectado previamente".

Ruth Vianna: ¿Y cómo es ese ambiente de guerra para un periodista?

Josep Nicolás: Siempre depende un poco. Supongo que para periodistas que estén más acostumbrados a trabajar en zonas de conflicto debe ser algo más habituado. Para nosotros que lo cubríamos ocasionalmente, supongo que es más chocante.

"...la Guerra del Golfo no... sabías que el supuesto enemigo de ellos o de quien fuera estaba tras unas líneas, nunca se veía, siempre estaba al otro lado de algo, estaba al otro lado del desierto, caían mísiles hacia un lado, bombardeaban al otro lado pero aparte de oír pasar a los aviones o de soportar las alarmas aéreas nosotros en Arabia no había ninguna sensación más de conflicto, hasta que llegamos a Kuwait y entonces te das cuenta de los destrozada que está la ciudad, de la gente que todavía van persiguiendo por las calles..."

Ruth Vianna: ¿Y qué le ha chocado más?

Josep Nicolás: Supongo que Yugoslavia. Yo creo que la diferencia que había entre la Guerra del Golfo y Yugoslavia... la Guerra del Golfo no... sabías que el supuesto enemigo de ellos o de quien fuera estaba tras unas líneas, nunca se veía, siempre estaba al otro lado de algo, estaba al otro lado del desierto, caían mísiles hacia un lado, bombardeaban al otro lado pero aparte de oír pasar a los aviones o de soportar las alarmas aéreas nosotros en Arabia no había ninguna sensación más de conflicto, hasta que llegamos a Kuwait y entonces te das cuenta de los destrozada que está la ciudad, de la gente que todavía van persiguiendo por las calles, en fin.

En Croacia y sobre todo, por lo que me han hablado amigos que han estado luego en Bosnia, en Bosnia también había un poco una cierta separación de frentes o de gente, en Croacia sobre todo al principio de la guerra era una cosa absolutamente caótica, ibas circulando con el coche y no sabías donde te metías, no sabías en qué lado estabas, cuando te paraban el coche no sabías quien te estaba interrogando, quien era quien tenías en frente, cuando oías disparos no sabías ni quien ni desde dónde disparaba, no entendías absolutamente nada, a pesar de que normalmente siempre intentábamos que nos viera la gente, en ocasiones habíamos llegado a atravesar una barricada, una línea y cuando intentábamos volver no podíamos volver porque se habían liado a tiros y había cambiado la línea y teníamos que volver por otra parte sin saber exactamente donde nos metíamos.

Llegamos a comprar una sábana para poder llevar una bandera blanca en el coche, nunca sabías cuando iban a sonar, era mucho más imprevisible de algún modo.

Ruth Vianna: ¿Y le llaman un buen día a usted de la televisión y le dicen que tiene que ir a la guerra?

Josep Nicolás: No exactamente, bueno sabes que hay el tema este que envían equipos o que en ocasiones han hecho substituciones de equipos que llevan mucho tiempo y te preguntan si quieres ir allí, si quieres ir a cubrir el tema este o no. Hay gente que se lo estuvo pensando más tiempo y finalmente dijo que no, otra gente dijo que sí al principio...

Ruth Vianna: ¿Y tú?

Josep Nicolás: Ah! Yo me hice tirar el tarot preguntando si volvía o no volvía y me dijeron que sí, "bueno entonces no hay problema". No, aparte de esto en principio me interesaba porque no lo conocía, también me daba la oportunidad de trabajar en algo distinto pues bueno, pensé que sí que valía la pena por lo menos una temporada, por lo menos saber qué era.

Ruth Vianna: ¿Y valió la pena?

Josep Nicolás: Sí. Valió la pena en varios aspectos, a nivel del contacto que tienes con la gente del lugar, también con el contacto que tienes con periodistas de otros países, que siempre que estás en un lugar vas trabajando más o menos con la misma gente y a nivel de contacto con los periodistas hay de todo, hay gente que una vez los conoces más vale ni hablarles, hay bastante gente que es muy pedante, muy vanidosa y por otra parte hay gente que es muy agradable, que te ayuda con todo...

Ruth Vianna: Hay entonces una colaboración, un trabajo en equipo con diversos...

Josep Nicolás: En ocasiones sí, sobre todo cuando tienes más dificultades. En Kuwait cuando llegamos apenas teníamos, creo que no teníamos ni batería, apenas teníamos batería, apenas teníamos cintas y el modo en que nos salvamos un poco hasta que nos llegó el refuerzo que teníamos en Arabia fue cambiando algunas imágenes por tabaco, por que nos dejaran editar, en fin por cuestiones mínimas de material incluso.

Lo del tabaco fue bastante problemático, los tres que llegamos en ese momento a Kuwait normalmente fumábamos cuatro paquetes diarios cada uno, nos quedamos sin tabaco, yo el primero.

Ruth Vianna: Entonces había un mercado paralelo...

Josep Nicolás: Sí porque al llegar a Kuwait no había tiendas. Llegamos incluso antes que las tropas americanas y que las tropas árabes, era el momento en que acababan de marchar los iraquíes y todavía había algunos combates en el aeropuerto, supongo que era como una avanzadilla americana.

Y en el momento de llegar no había absolutamente nada, nos instalamos todo un grupo de periodistas en la playa, en un chiringuito de la playa, allí montamos, allí Eurovisión montó los equipos para enviar, los equipos de enlace y a partir de ahí nosotros trabajamos con lo que llevábamos puesto que era apenas nada porque en ese momento pensábamos ir y volver el mismo día, no habíamos planificado estar en Kuwait, apenas llevábamos material para rodar más de un día.

"...íbamos solos por ahí con el coche, entonces no sé por qué supongo que por casualidad tuvimos acceso a imágenes que otra gente no tuvo y entonces nos iban facilitando cintas para que después prestáramos algunas imágenes. También, por ejemplo, el equipo de RAI nos facilitaba la sala de edición para que pudiéramos editar, también fuimos el primer equipo que envió una crónica telefónica desde Kuwait porque cuando tuvimos acceso a un teléfono móvil de estos vía satélite la mayoría de gente comunicaba que ya habían llegado y nada más..."

Ruth Vianna: ¿Y cómo solucionaron esta situación?

Josep Nicolás: No sé por qué demonios tuvimos más facilidad que otra gente en obtener imágenes de la rendición de iraquíes, el asalto a la embajada americana, bueno una serie de imágenes... nos íbamos metiendo solos... la mayoría de la gente, de la prensa actuaba en grupos, un grupo se iba a un sitio, otro grupo se iba a otro sitio y nosotros íbamos solos por ahí con el coche, entonces no sé por qué supongo que por casualidad tuvimos acceso a imágenes que otra gente no tuvo y entonces nos iban facilitando cintas para que después prestáramos algunas imágenes.

También, por ejemplo, el equipo de RAI nos facilitaba la sala de edición para que pudiéramos editar, también fuimos el primer equipo que envió una crónica telefónica desde Kuwait porque cuando tuvimos acceso a un teléfono móvil de estos vía satélite la mayoría de gente comunicaba que ya habían llegado y nada más y que ya enviarían la crónica con imágenes al día siguiente.

Nosotros en vez de decir que al día siguiente enviaríamos imágenes nosotros nos pusimos a enviar la crónica, o sea el texto, que grabaran y que enviábamos alguna cosa, que en Barcelona pusieran cualquier imagen, o sea aunque fuera una posproducción con la fotografía del corresponsal y ya está.

Reprodução Com a equipe de reportagem cobrindo áreas explosivas. Gaza, Palestina.

Ruth Vianna: ¿Y el equipo que trabajaba con usted de cuántas personas era?

Josep Nicolás: Habitualmente era de cuatro personas, dos reporteros, dos ENG y un redactor y un productor. Nosotros dos nos encargábamos habitualmente de todo lo que era tomar imágenes, hacer la edición... en cualquier caso todo lo que era la parte un poco más técnica; el redactor era el que se encargaba de dirigir lo que quería hacer, lo que quería rodar, de escribir el texto y el productor normalmente nos intentaba solucionar los problemas de desplazamiento, de gestión, o sea, es quien se encarga de conseguir... contratar a que horas podemos enviar, conseguirnos coche...

Ruth Vianna: ¿Y entonces ustedes llegaban a estos lugares y no hay nadie esperando, todo hay que hacerlo y que conseguirlo?

Josep Nicolás: Sí.

Ruth Vianna: El día a día en esta situación es muy atípico pero hoy ¿cómo es su día a día?

Josep Nicolás: Depende, hay gente que tiene un horario fijo, trabaja en informativos diarios y hay gente que tiene un horario fijo, entonces se establecen turnos de gente que trabaja por la mañana para cubrir el informativo del mediodía, gente que trabaja por la tarde para cubrir el informativo de tarde y hay gente que tiene un ligero desplazamiento en el horario y cubren el informativo de la noche.

O sea, generalmente los temas ya vienen encargados de la redacción o sea: "en el día de hoy hay estos temas para cubrir", y se van repartiendo los equipos, cuando vuelven a mediodía se edita, se escribe y sale.

Ruth Vianna: ¿Y hay una reunión para ustedes o no?

Josep Nicolás: No, nosotros generalmente no. La reunión la hace lo que es la redacción por secciones. Todas las secciones se juntan, más o menos presentan los temas que tiene cada sección para ese mismo día y entonces se mira si caben todos los temas, si no caben si hay que hacer alguno más, bueno, mirando un poco de cuadrar todo lo que tiene que ir en el informativo.

Entonces una vez tiene decididos los temas, aparte bueno, algunos temas ya se han empezado a hacer, entonces ya más o menos se distribuyen los equipos que tienen que ir a cubrir cada zona distinta.

Ruth Vianna: Ahora tú estás trabajando para el informativo...

Josep Nicolás: Comarcal, estoy ahora.

Ruth Vianna: ¿Y hacen un guión sobre el que trabajar o no?

Josep Nicolás: Nuestro caso funciona un poco diferente, somos menos equipos pero funcionamos de un modo un poco más autónomo, de un modo un poco como se había concebido en un principio la idea de ENG. O sea, nosotros somos nosotros mismos quienes buscamos los temas, en general, siempre hay algún tema que está previsto y que se tiene que hacer aquel mismo día, pero en general buscamos nosotros mismo los temas, vamos a rodar, salimos a hacer los rodajes y cuando volvemos nos encargamos de hacer la edición.

Lo que pasa es que los temas que hacemos actualmente son un poco más atemporales, no son noticias estrictamente del día, son más bien reportajes que tan pronto los puedes sacar un día como al cabo de dos días, o sea son un poco más atemporales.

Algunas veces lo hemos hecho pero en general no.

Ruth Vianna: ¿Qué horario tiene este programa?

Josep Nicolás: El Comarcal ahora está saliendo desde las dos a las dos y veinte del mediodía y luego el informativo general, el "Telenotícies Migdia" sale de dos treinta a tres y diez, tres y cuarto más o menos.

Ruth Vianna: No son temas que entran en cualquier momento, tienen un horario fijo. Y ¿qué temas está trabajando ahora?

Josep Nicolás: Bueno lo que pasa es que ahora estamos haciendo una especie de "bric" del comarcal. Uno de los temas que trabajamos en el comarcal hace un par de meses, nos sorprendió porque era un tema que no daba más que para un minuto y medio dos minutos, habitualmente trabajamos para un minuto y medio, tres minutos, esa es la duración normal que hacemos en el comarcal.

Y uno de los temas que íbamos a trabajar nos sorprendió porque daba para mucho más de lo que nos pensábamos, hicimos una pieza para el comarcal y luego propusimos en el programa "30 Minuts" que este tema estaba bien y que podía dar bastante de sí y que era sorprendente y nos aceptaron el tema y llevamos un mes trabajando en el tema este.

Ruth Vianna: ¿Qué tema?

"...un sitio de los Pirineos que querían restaurar dos o tres bunquers de cuando la guerra, para fines turísticos. Luego una vez allí vimos que no eran dos o tres bunquers sino que eran entre seis y diez mil bunquers y no eran de cuando la guerra sino que eran posteriores. Y luego fuimos viendo que bueno, los años posteriores a la guerra civil de aquí se fue construyendo una de línea de defensa, no estrictamente línea Martinot, o línea "(...) o esas líneas fortificadas, era una cosa un poco distinta, un poco más moderna pero igualmente exagerada, esta línea cubre desde Irún hasta el Cabo de Rosas, todo el Pirineo, desde el Atlántico hasta el Mediterráneo..."

Josep Nicolás: Es sobre una línea de defensa que hay en los Pirineos.

Ruth Vianna: ¿Cómo?

Josep Nicolás: Una línea de "bunquers" de defensa que hay en todos los Pirineos. Nosotros salimos para hacer este comarcal a través de una información de un diario local vimos que había en lo Pirineos, un sitio de los Pirineos que querían restaurar dos o tres bunquers de cuando la guerra, para fines turísticos. Luego una vez allí vimos que no eran dos o tres bunquers sino que eran entre seis y diez mil bunquers y no eran de cuando la guerra sino que eran posteriores.

Y luego fuimos viendo que bueno, los años posteriores a la guerra civil de aquí se fue construyendo una de línea de defensa, no estrictamente línea Martinot, o línea (...) o esas líneas fortificadas, era una cosa un poco distinta, un poco más moderna pero igualmente exagerada, esta línea cubre desde Irún hasta el Cabo de Rosas, todo el Pirineo, desde el Atlántico hasta el Mediterráneo, todos los Pirineos. O sea es un tema que hemos sacado a través de las comarcas que luego hemos visto que podía dar más de sí y es el que estamos desarrollando ahora. Cuando acabemos este tema volveremos a estar haciendo el informativo comarcal.

Ruth Vianna: ¿Y será un especial entonces?

Josep Nicolás: Bueno, es un "30 Minuts" es un programa que sale los domingos por la noche. El un programa que dura 30 Minuts y los reportajes duran más o menos este tiempo.

Ruth Vianna: Este trabajo es un trabajo en equipo que necesita que las personas del grupo se compenetren bien ¿Cómo se lleva esto?

Josep Nicolás: Es muy difícil entenderte con una persona... bueno, si no te entiendes con una persona es muy difícil trabajar con ella, si es por un día dices, bueno, por un día no hay ningún problema pero si tienes que trabajar durante mucho tiempo tiene que llegar a ser un imposible.

Ruth Vianna: ¿Y este equipo es un equipo fijo o cambia de personas?

Josep Nicolás: Ahora en el comarcal somos equipos fijos, pero bueno cuando se trabaja para informativos diarios los equipos van cambiando siempre, a no ser que como mucho para un periodo de quince días, una semana, quince días que salgas a cubrir algún viaje, pero en general no son equipos fijos.

Ruth Vianna: Entonces este programa te da una libertad de estar escogiendo los temas que crees que son importantes, no hay una presión de arriba para abajo...

Josep Nicolás: No, esa es la diferencia, de vez en cuando sí que nos viene alguna cosa de arriba para abajo pero es ocasional no es lo habitual. Personalmente lo que nos gusta es eso que más o menos tratamos temas que nos interesan, la zona que cubrimos es básicamente siempre la misma entonces... a diferencia de otros informativos, o sea, en los otros informativos siempre vas tratando cosas distintas, te vas moviendo por sitios muy distintos con gente distinta y no acabas de conectar con la gente de los sitios de algún modo, no mantienes una presencia sobre el mismo sitio.

En la historia esta trabajamos siempre en la misma zona de Cataluña y como ahora llevamos ya cuatro años la gente ya nos conoce no como los de TV3 sino porque somos nosotros dos, o sea nos conoce por los nombres, que trabajamos en TV3 es un añadido de algún modo, tenemos un trato mucho más personal con la gente, incluso bueno muchas veces ya nos llama Nícolas: "Mira que haremos esta cosa a ver si os interesa o no", o sea muchas veces ya no tenemos que...

De algún modo hay mucha gente que tiene un contacto personal con nosotros y no con la televisión, ya no ven a TV3 como una cosa indefinida, que viene gente que no saben quien es que pone TV3 en el coche y ya está. Ya saben que TV3 son estas dos personas de TV3 que habitualmente trabajan en la zona y tienen un contacto más personal, una relación más personal con lo que es la televisión de algún modo.

Ruth Vianna: ¿Y este programa se restringe aquí en Cataluña?

Josep Nicolás: Sí bueno, lo que pasa es que aparte de que tenemos delegaciones en Gerona, Lérida y Tarragona los que trabajamos en Barcelona un equipo trabaja unas comarcas más hacia el sur y otro equipo trabajamos más en la montaña. O sea, nosotros trabajamos más en lo que es la zona del Pirineo y la zona de Berga... más orientada a la zona de montaña.

Ruth Vianna: ¿Cuántos años hace que funciona este programa de Comarcas?

Josep Nicolás: Debe hacer unos seis años aproximadamente.

Ruth Vianna: En caso de hacer un trabajo fuera de España o fuera de Barcelona ¿se proponen este tipo de trabajos o no?

Josep Nicolás: ¿Para el mismo comarcal quieres decir?

Ruth Vianna: Sí, sí.

Josep Nicolás: Bueno, lo que pasa es que habitualmente cuando vamos lejos a hacer temas de estos para el comarcal, para aprovechar el viaje ya normalmente lo que hacemos es contactar con varia gente, durante dos o tres días hacer tres, cuatro temas, depende de lo que hayamos contactado anteriormente y en el mismo viaje para aprovechar los doscientos kilómetros que hacemos y ya que nos movemos por aquella zona hacemos varios temas y cuando volvemos ya estamos varios días editando los distintos temas que hemos hecho.

El problema que tiene esto es que muchas veces nos pasamos más tiempo dentro el coche haciendo carretera que no trabajando, que no rodando.

Josep Lluís Nicolás Imagem de Josep Nicolás, no Kuait em 1993

Ruth Vianna: En términos de emisora, jefes... ¿quién de-cide? Josep Nicolás: En general quien decide los temas que se hacen o no se hacen es la reunión que hacen diariamente sobre los temas que tienen pendientes, los temas que tienen en la agenda que es lo que consideran más importante o lo que consideran menos. Pues eso tampoco lo vivo tanto porque al estar haciendo un informativo concreto, al ser nosotros los que elegimos los temas que vamos a hacer, al pasarnos mucho tiempo fuera también, también perdemos el contacto de todo lo que es el resto de la redacción. Ruth Vianna: Si, pero has cambiado...

Josep Nicolás: Sí, pero de todos modos con ese cambio que he hecho yo de programa lo que hacemos es llegamos allí, entregamos: "Mira tienes estos reportajes ya están hechos vamos a hacer más".

Ruth Vianna: Es un profesional que tiene una cierta autonomía...

Josep Nicolás: Sí no dependemos tanto de estas decisiones, de los temas que tienen que hacer, de los temas que no tienen que hacer, lo temas que tienen que ir al día o los que no tienen que ir. Como máximo lo único que podemos hacer nosotros es recomendar, Ruth, "Mira este tema que te entregamos es mejor que salga antes de tal día porque tal día va a pasar esto y entonces es mejor adelantarnos un poco".

Lo que intentamos hacer es de algún modo cuando tenemos información de que un día en concreto van a hacer alguna cosa, lo que sea, una exposición, cualquier tema, intentamos avanzarnos un poco en el rodaje, o sea no ir el mismo día a hacer la inauguración o el día que empiezan a funcionar las cosas sino que empezamos a hacerlo un poco previamente de modo que el día que sucede esto ya podamos dar la información y que no sea estrictamente una información de la inauguración sino que se pueda explicar todo el proceso, se pueda explicar un poco más.

De algún modo trabajarlo más de un modo como reportaje que no como un modelo, como una noticia.

Ruth Vianna: ¿Tú crees que estás construyendo la realidad social, colaboras con la construcción de la realidad social del ciudadano?

Josep Nicolás: Yo nunca me he creído nada de eso. Quizá al principio cuando estudiaba en la universidad pero ahora ya no.

Ruth Vianna: ¿Por qué?

Josep Nicolás: No sé. Supongo que tampoco tengo una sensación de estar construyendo estrictamente nada. Tengo más bien la sensación de estar mostrando cosas que están pasando, de estar trasmitiendo cosas.

Si de algún modo no fuera por este trabajo la gente no sabría que esta pasando un poco más allá de sus narices también.

Más que la idea de construir es la idea de trasmitir y si se está construyendo algo... no me siento albañil.

Ruth Vianna: ¿Cuándo tú captas una imagen a través de tu cámara tu crees que puedes cambiar esta imagen y lo que está pasando en el momento?

Josep Nicolás: ¿Qué puedo cambiar qué?

"...lo que tú enseñas a través de la cámara es lo cierto, ¿que quizá no muestres otras cosas? Lo que pasa es que en general si muestras unas cosas y no otras es porque son las cosas que tienen interés, no por la idea de manipular, ni por la idea de querer cambiar la realidad..."

Ruth Vianna: Manipular...

Josep Nicolás: Manipular la imagen o manipular la...

Ruth Vianna: Lo acontecido o la opinión también.

Josep Nicolás: Yo creo que no. Más o menos lo que puedes hacer es mostrar una parte de la realidad en lugar de otra, como en teoría se puede pensar que manipulas esa imagen, pero bueno, depende de lo que estés cubriendo o de los sucesos que sean de algún modo lo que tú enseñas a través de la cámara es lo cierto, ¿que quizá no muestres otras cosas?

Lo que pasa es que en general si muestras unas cosas y no otras es porque son las cosas que tienen interés, no por la idea de manipular, ni por la idea de querer cambiar la realidad. Si no es porque en relación con el tema que estás tratando lo que tiene interés es lo que tienes delante y no lo que tienes detrás. Es más con esa idea que no con la idea de cambiar la realidad.

Ruth Vianna: En términos profesionales ¿qué es lo que crees que debería cambiar en la profesión de periodista? ¿Qué le dirías a una persona que acaba de empezar?

"Ahora que de algún modo el mercado de trabajo se ha cubierto e incluso han ido cerrando algunos diarios, y en el momento en que el mercado de trabajo está más cerrado y cada vez salen más profesionales es imposible que todos encuentren trabajo".

Josep Nicolás: Que cambie de universidad. Hay demasiada gente haciendo periodismo.

Ruth Vianna: El mercado de trabajo ¿cómo está?

Josep Nicolás: Muy justo. Tú piensa también que de algún modo los años que nosotros acabamos, cuando acabó Manolo, Pereira, cuando acabamos nosotros; en esos momentos había más o menos un boom de radio, de la ETM, había poco tiempo que habían surgido varios periódicos, un año antes se creó TV3, era un momento que el mercado de trabajo para los periodistas, era un buen momento y por otra parte de la facultad salían unos cien licenciados cada año, poco más o menos, quizá más pero ni mucho menos los que salen ahora cada año.

En los momentos que empezamos nosotros que había un cierto auge del mercado de trabajo y por otra parte salían pocos profesionales a ese mercado era relativamente fácil encontrar un sitio u otro. Ahora que de algún modo el mercado de trabajo se ha cubierto e incluso han ido cerrando algunos diarios, y en el momento en que el mercado de trabajo está más cerrado y cada vez salen más profesionales es imposible que todos encuentren trabajo. La renovación generacional no va tan rápida como está creciendo la gente que está saliendo de las universidades.

Ruth Vianna: Y en términos de equipamientos y estructura de las televisiones ¿cómo está?

Josep Nicolás: Bueno, el caso de TV3, es una televisión joven, todavía lo es lleva 13 o 14 años funcionando. Y para una televisión que lleva 13 años funcionando en el momento en que se creó, que empezó a funcionar todo el material que adquirió, con el que empezamos a trabajar era material de la última... lo más nuevo que existía, a nivel de formatos para trabajar con las cámaras de vídeo era lo último.

Lo que pasa es que eso evidentemente ha ido perdiendo un poco... bueno, que la tecnología ha ido avanzando mucho más, se han ido creando cosas más perfeccionadas pero trece años tampoco es un tiempo suficiente como para que todo el material con el que trabajamos sea obsoleto.

La comparación con Televisión Española es que Televisión Española es una televisión que empezó a funcionar a finales de los años cincuenta y que obviamente todo el material con el que trabajan es un material más antiguo, evidentemente también han ido renovando material pero ya no arrancan digamos desde una tecnología más avanzada, la van incorporando pero no han partido desde cero con una tecnología más avanzada.

Ruth Vianna: ¿Las personas notan los cambios producidos?

Josep Nicolás: No, de momento creo que todavía no se han notado demasiado los cambios. Desde que ha habido el último cambio de gobierno por lo menos lo que es dentro de la redacción no se ha apreciado.

Ruth Vianna: ¿Cómo ves de un modo general los medios de comunicación en Cataluña y España?

Josep Nicolás: Mejorar tienen que mejorar forzosamente porque desde el momento en que han aparecido más medios de comunicación la competencia entre ellos es más grande. De algún modo la única salida que tienen para competir entre ellos es mejorar por una parte la calidad de la programación, por otra parte pueden ofrecer cosas que los otros no ofrezcan. De cara a la gente que ve la televisión por lo menos siempre se convertirá en una oferta más amplia, tendrás opciones para elegir lo que quieres ver o no.

Ruth Vianna: ¿En términos de audiencia TV3 cómo está?

Josep Nicolás: En el controlo.

Ruth Vianna: Y la recepción de tu trabajo, ¿cómo es?

Josep Nicolás: No tengo... Sí que tienen las tablas de audiencia, no de mis trabajos en concreto dentro del informativos pero para todo el informativo global sí que tienen tablas de audiencia.

Ruth Vianna: Y algo concreto tú con las personas...

Josep Nicolás: No, eso en cualquier caso con la gente con la que trabajas te pueden decir Ruth: "Este reportaje estaba bien", pero tampoco se comenta demasiado.

Ruth Vianna: ¿No? ¿Las personas que trabajan con usted...?

Josep Nicolás: No. Yo creo que, bueno, por una parte también es algo que a veces echas en falta, quizá es para que te dijera, Nícolas: "Mira lo que hiciste ayer no valía nada", creo que falta un "feedback", una cierta comunicación entre lo que se hace.

Yo puedo opinar o yo puedo creer que el tema que tratamos ayer más o menos lo resolvimos de algún modo más o menos satisfactorio o que estaba más o menos bien o mejor que en otras ocasiones pero habitualmente nunca nadie te dice...

Ruth Vianna: No hay una relación de trabajo así...

Josep Nicolás: No porque habitualmente la gente va a lo suyo.

Ruth Vianna: Cuándo sales a la calle ¿cuántas personas tiene tu equipo?

Josep Nicolás: Habitualmente somos dos.

Ruth Vianna: ¿Dos más un motorista?

Josep Nicolás: No. También tenemos que conducir nosotros.

Ruth Vianna: Sí, entonces cuatro actividades y con un solo salario...

Josep Nicolás: Hacemos de hecho... hacemos de redactores, hacemos de cámaras, hacemos de montadores, ponemos el comentario también y alguna cosa más también iluminamos, hacemos el sonido.

Ruth Vianna: ¿Y compensa en términos monetarios?

Josep Nicolás: Sí, más o menos sí.

Ruth Vianna: ¿Y profesionalmente?

Josep Nicolás: Profesionalmente también compensa porque de algún modo también puedes cambiar un poco de trabajo dentro de lo que estás haciendo, si un día no te apetece escribir coges la cámara, si un día no te apetece coger la cámara optas por escribir, en fin puedes...

Ruth Vianna: ¿Y qué le gusta más, escribir o la cámara?

Josep Nicolás: A mí últimamente o casi siempre me ha gustado más coger la cámara. No es que se me dé un poco más sino que con el tiempo también estoy perdiendo facultades. Cuando me toca escribir alguna cosa ahora tengo que pensarlo más que antes.

Ruth Vianna: ¿La imagen te fascina?

Josep Nicolás: Sí, al margen de TV3 también voy haciendo cosas de fotografía, continúo haciendo cosas de fotografía. No tan intensamente como antes porque no me dedico en exclusiva pero bueno, alguna cosa voy haciendo.

Ruth Vianna: ¿Y está programando algún tipo de programa?

Josep Nicolás: No, no tengo nada en perspectiva. Una vez acabemos el 30 Minuts este que estamos haciendo volveremos a hacer la información comarcal y al margen de esto no tengo nada.

Ruth Vianna: "Este periodo de guerra le ha marcado más"

Josep Nicolás: No sé si he reflexionado mucho sobre eso pero bueno. De algún modo si que tienes... o si has de explicar cosas del trabajo siempre sale el tema de la guerra, de algún modo si que marca algo.

Ruth Vianna: No hablas mucho de la guerra y me parece un tema importante para un periodista.

Josep Nicolás: Sí porque tu piensa también que el periodo que se ha dado un conflicto han sido dos años, en TV3 llevo doce años, entonces son diez años que he hecho cosas que no son...

Ruth Vianna: ¿Dos años de guerra?

Josep Nicolás: Tampoco continuados, o sea durante unos periodos determinados. Son diez años que he hecho digamos cosas normales y de algún modo pesan más las cosas normales que los periodos de conflicto.

Ruth: ¿Entonces qué es lo que más te ha marcado como profesional, la guerra?

Josep Nicolás: Probablemente porque es lo que se sale más de lo normal, probablemente sí.

Ruth Vianna: ¿Y en la guerra ha tenido que captar escenas o momentos terribles, correcto?

Josep Nicolás: Más o menos alguna. O sea detenciones de gente, muertos, hemos encontrado tiroteos... siempre una u otras pilas. ¿Impresiona?

Quizá una de las cosas que impresiona más, es curioso, es quizá la única cosa que no se puede trasmitir que son los olores, porque tú puedes captar las imágenes, puedes explicarlo por palabras pero los olores es imposibles y es una de las cosas que impresiona más.

Ruth Vianna: ¿Y esta experiencia le hace a uno cambiar como persona?

Josep Nicolás: Por lo menos cuando vuelves, cuando vuelves evidentemente estás afectado pero no sé hasta que punto, por lo menos todavía no lo sé. No me noto distinto.

En cualquier caso más sensible por los conflictos en los que has estado, luego te interesas mucho más. Desde que volví de Yugoslavia siempre he estado siguiendo a través de la prensa qué es lo que continúa pasando, cómo está evolucionando... estás más al caso, te interesas más.

Ruth Vianna: Y ahora en este momento y como periodista ¿qué esta pasando en España que te incomoda?

Josep Nicolás: A nivel profesional quizá adquirir una cierta rutina, te acostumbras a hacer más o menos siempre lo mismo y al final de algún modo por mucho que los temas que hagas sean distintos quizá la mecánica de trabajo, es la mecánica de trabajo que vas adquiriendo, vas entrando en una cierta rutina y al final te va haciendo que bueno, lo que estás haciendo es un poco aburrido, necesitas de cuando en cuando cambiar aunque sea el tipo de trabajo o e tipo de programa... necesitas introducir unas ciertas variaciones para no sentirte que estás siempre haciendo lo mismo.

Aunque los temas que estás tratando y la gente que veas es distinta más o menos la mecánica de hacer las cosas es más o menos siempre la misma. Evidentemente no es como estar en una fábrica haciendo tornillos que siempre haces el mismo tornillo, haces vídeos, pero bueno, siempre haces vídeos, haces vídeos distintos pero bueno...

Ruth Vianna: ¿Le gusta la emoción?

Josep Nicolás: Sí. De algún modo lo que también echo en falta de algunos viajes es todos los nervios que pasas para conseguir enviar las imágenes, te das cuenta de que cuando te quedan cinco minutos para enviarla no está echo, o vas a enviar un satélite y no llega el sonido... tienes mucha tensión, acumulas mucha tensión en un periodo de tiempo muy corto y bueno cuando acabas te quedas absolutamente relajado.

De cuando en cuando vivir esa situación está bien pero de algún modo tampoco bajas la guardia tampoco te relajas completamente, o por lo menos rompes un poco la rutina esa de que te estoy hablando.

Ruth Vianna: ¿Entonces tú no cambiarías esta profesión?

Josep Nicolás: En todo caso por ser fotógrafo, pero vaya la profesión sería la misma. Dedicarme exclusivamente a fotografía pero la profesión sería siendo lo misma.

Ruth Vianna: ¿Y ha hecho alguna exposición, alguna cosa más particular en términos de fotografía? Josep Nicolás: En fotografía. Hice unos trabajos en Nepal y India sobre Organizaciones No Gubernamentales y que uno era de Delhi sobre escuelas de chavales discapacitados sin piernas, sin brazos en escuelas especiales que es donde los intentaban integrar con chavales normales. Y en Nepal hicimos otro trabajo también sobre ONGs pero era simplemente para mejorar los sistemas de agricultura, mejorar un poco la calidad de vida de algunos poblados de montaña. Y luego todo esto aquí se reflejó en unas exposiciones que se hicieron prácticamente por toda España.

Reprodução Na barricada. Croácia, anos 90.

Empezamos en Madrid, luego Sevilla, Bilbao, Lérida, bueno más o menos por toda España.

Ruth Vianna: ¿Estas pensando en hacer algún otro trabajo?

Josep Nicolás: Sí, tenía varios proyectos más sobre esto pero te falta tiempo. La televisión es muy absorbente y luego te queda poco tiempo para hacer otras cosas.

Ruth Vianna: ¿Y hás publicado estas fotos?

Josep Nicolás: Sí, luego más o menos las he ido publicando también. Del viaje esta a India y Nepal aparte de las exposiciones publiqué alguna cosa en un dominical y luego más o menos mezclándolo con otras fotos de archivo que tenía hice algún tema sobre refugiados para otra revista. Y alguna cosilla de estas he ido haciendo.

Ruth Vianna: Sí, me parece que este tema...

Josep Nicolás: Sí esto me interesa más.

Ruth Vianna: Fotografía personas también, ¿la guerra está más de una vez en las fotos o no?

Josep Nicolás: No, no exactamente porque el tema de India eran discapacitados pero no por guerra, era por una cuestión de enfermedades. Y con el tema de los refugiados sí que mezclé algunas fotos que había hecho en Jordania o en Irak con fotos de Nepal y con otros temas que tenía de Sudamérica.

Ruth Vianna: ¿Y en Sudamérica qué has hecho?

Josep Nicolás: En Sudamérica estuve en un viaje del presidente del gobierno de aquí en el 987, un viaje oficial en el que vas cubriendo las reuniones que tiene con otros presidentes e ir enviando la imágenes que tienes también corriendo y luego el otro viaje que hicimos fue cuando las elecciones en Perú, cuando ganó Fujimori por primera vez.

Entonces bueno, en ese viaje hicimos, aparte de cubrir las informaciones diarias, hicimos un programa más largo también, un informativo más largo también para explicar un poco la situación de...

Ruth Vianna: ¿Y no ha aprovechado para hacer fotos?

Josep Nicolás: Algunas hice pero no publiqué nada.

Ruth Vianna: ¿Y ahora en fotografía no está pensando en hacer nada?

Josep Nicolás: No, no tengo nada preparado, tengo más o menos algún proyecto para hacer algunas cosas pero me falta el tiempo, me falta dinero...

Ruth Vianna: Sí, para la fotografía es preciso tener mucho dinero...

Josep Nicolás: No te cubre los gastos y entonces...

Ruth Vianna: Para concluir, ¿qué dirías a un joven que empieza a trabajar?

Josep Nicolás: Por ejemplo, yo creo que uno de los problemas que tenemos en la última gente que empieza a trabajar en TV3 últimamente yo creo que vienen con una fijación.

Lo que más les interesa no es ser profesionales de un medio sino, en el caso de la televisión salir por la... que se les vea, yo creo que es más una cuestión de vanidad que una cuestión de profesionalidad, creo que la gente últimamente tiende más a, no sé exactamente por qué será, quieren más alimentar la vanidad que tienen de querer aparecer, de querer ser conocidos que no la vertiente de querer ser profesionales de un medio, de trabajar, que no importa que seas anónimo, no importa que no te conozcan si yo creo que con hacer tu trabajo bien y correctamente creo que es suficiente.

En mi caso no necesito ni salir ni que salga el nombre prácticamente yo ya me siento bastante satisfecho el día que más o menos he hecho unas imágenes que me gustan y ya está. De algún modo te sientes ya recompensado con la satisfacción de que un día has conseguido unas buenas imágenes o, por lo menos, te las has trabajado más de lo normal y ves que el resultado es distinto y te quedan bien.

Ruth Vianna: ¿Y le gusta el estar viajando?

Josep Nicolás: Sí, si no me gustara moverme o viajar supongo que estaría haciendo cualquier otra cosa. Bueno, de todos modos en la redacción hay... supongo que también hay gente que le apetece más estar en la redacción, no moverse, escribir allí, o sea, hacer más un horario de oficina dijéramos.

Llegar allí, ver a ver que tiene que hacer, escribir lo que sea y ya está, pero bueno tiene sus ventajas, hay gente que les gusta hacer esto, también hay gente que nos gusta viajar entonces lo tenemos más repartido y no nos peleamos todos por lo mismo.

Ruth Vianna: ¿Entonces, el profesional que ahora se está formando es distinto del que ahora existe?

Josep Nicolás: No te puedo asegurar que sea totalmente distinto pero básicamente es una sensación que tengo. O sea, no es la certeza sino que es una sensación, nada más.

Por lo menos la gente joven que veo por allí cuando te hablan da más la sensación de eso, más que preocuparse por cuestiones, bueno evidentemente no es en todos los casos, pero más que preocuparse por cuestiones técnicas o de cómo desarrollar el trabajo, más que por cuestiones de estas se preocupan más por a ver que pueden hacer para salir. Más que una certeza es una sensación.

Ruth Vianna: ¿Tú nunca sales?

Josep Nicolás: No, por error.

Ruth Vianna: En tu equipo ¿hay un reportero?

Josep Nicolás: Ahora en el equipo que trabajamos somos dos, dos personas iguales, tanto mi compañero como yo somos más o menos de la misma época y hacemos... bueno, tenemos la misma categoría somos ENG igual los dos. Lo que pasa es que a él le gusta más escribir y a mí me gusta más coger la cámara con lo cual... llevo más intimidad...

Ruth Vianna: Asi se puede hacer un trabajo de forma más económica, pero tambiéen con más calidad...

Josep Nicolás: Si, eso supongo que es un tema económico, supongo que tiene más interés hacer más calidad, aunque sea de menos duración, pero hacer más calidad, hacer más piezas, dar más cosas que no... porque además contra más breves son las piezas menos tiempo necesitas también para elaborarlas, para trabajarlas.

Normalmente en una mañana puedes salir a cubrir cualquier información de aquí, volver y fácilmente haces un minuto o un minuto y medio de esa información y la has trabajado durante una mañana. Eso por otra parte también es un problema porque cuando haces temas de estos tan cortos...

Posfácio

A entrevista do correspondente de guerra Josep Nicólas acima registrada como parte da síntese bibliográfica deste projeto tem como objetivo retratar de alguma forma um pouco o ambiente de trabalho dos profissionais jornalistas que cobrem a guerra, cuja experiência nem sempre está pesquisada e registrada de forma sistemática como a que nos propomos neste estudo de Estágio Pós-Doutoral.

Autores como Tomàs Alcoverro, com Els que no vam anar a Bagdag (julho-dezembro de 1991); Antoni Arbonès Petit, com Crônic des la trinxera (dezembro de 1991); Charles Bosch, com Fa uns dies he rebut una carta de Mojtaba (dezembro de 1991); Antoni Castel, com La guerra de la informació mediocre i controlada (dezembro de 1991); Plácid Garcia-Planas, com Primera guerra, primera derrota (dezembro de 1991); Enric González, com El cormorá esquimal (dezembro de 1991); Pablo Herrea, com Tot pels lectors (dezembro de 1991); Joaquín Luna, com Els reporters d'èlit (dezembro de 1991); Maria Dolors Masana, com La guerra, a la "reraguarda" (dezembro de 1991); Josep Morell, com El triomf de la ràdio (dezembro de 1991); Miquel Moreno, com Perdut a la tempesta (dezembro de 1991); Blanca de la Torre, com Israel: informació de guerra "pret â porter" (1991) todos correspondentes da Guerra do Golfo e de outras guerras vão se dedicar a escrever sobre a cobertura da guerra por eles realizadas e de que forma a informação é captada e transmitida, sobre o controle da mídia em coberturas de guerra e também sobre a manipulação da informação divulgada pelos meios de comunicação e, principalmente a televisão.

Relatam também sobre o controle da informação e do péssimo jornalismo realizado pelas emissoras de TV e os jornais, tendo o rádio um papel de maior destaque e mais profissional em trabalhos jornalísticos sobre a cobertura de guerra do que os outros meios.

Todos estes artigos além de falarem da cobertura jornalística de guerras de um modo em geral tratam mais especificamente sobre a Guerra do Golfo Pérsico por ser ela uma referência em termos de inovação tecnológica tanto dos meios de comunicação como em termos de armamento bélico utilizado pelos países em conflito, por isto a publicação Annals del Periodismo Catalá "Periodisme de guerra" (Any VII 19-Col·legi de Periodistes de Catalunya) vai dar um tratamento especial sobre a informação de guerra sobre o ponto de vista dos escritores e jornalistas acima citados.

Nestes artigos pode-se ter uma visão preliminar e histórica da informação de guerra desde a Primeira e Segunda Guerras Mundiais como as mais recentes do Oriente Médio, Iugoslávia, Bósnia e Kosovo. De forma inicial estes artigos nos dão algumas referências sobre como atua os profissionais jornalistas, a mídia eletrônica e impressa e as agências de notícias na divulgação da informação. Muitas das interrogações destes autores fazem parte de nossas interrogações e que desejamos investigar.

Outra obra importante que nos motiva a pesquisar sobre o tema e que servirá de modelo de análise do material que pretendemos examinar é El cine cambia la historia. Las imágenes de la División Azul, de Sergio Alegre (Barcelona, 1994). Esta obra estuda a configuração das imagens da luta da Divisão Azul no front russo. A División Azul representou o paradigma por excelência de duas das características principais do franquismo: o fascismo e o anti-comunismo; por ele as imagens da mesma, e os diferentes contextos em que apareceram, são ao mesmo tempo uma mostra da mudança política exterior da Espanha de Franco e das lutas internas entre os diferentes grupos que em seu interior coabitavam.

Nesta época, anos quarenta e cinqüenta, não era a televisão o meio mais procurado para ver a informação sobre a guerra, mas sim o cinema, pois ainda, na Espanha franquista a TV não havia chegado e era no cinema que a população se "informava" através do tenebroso NO-DO sobre o que ocorria nas trincheiras tanto da guerra nacional como da guerra internacional.

Outra importante obra que tem uma ligação profunda sobre o registro das guerras no mundo e profissional da imagem (cinegrafistas e cineastas) é Directores de fotografía del cine español, de Francisco Llinás (Ed Filmoteca, Madrid, 1989). O autor traça um perfil histórico desde 1905 até os anos 70 sobre a profissão dos cinegrafistas, cineastas e diretores de cinema e de fotografia espanhol que a cada contexto histórico da Espanha e do mundo produzirão diferentes escolas e etapas do cinema espanhol e as guerras estarão fortemente marcadas nestas etapas como elemento político, econômico, cultural, tecnológico, estético e industrial.

Após o fim da chamada Guerra Fria o final da década dos anos 80, mais especificamente o ano de 1989 o mundo vai assistir a queda do Muro de Berlim, a Perestroika e a revolução total do Leste Europeu. Pedro Bial e Renée Castelo Branco serão as testemunhas brasileiras desta ruptura mundial e inversão no tabuleiro do mapa mundi. A obra Leste europeu. A revolução ao vivo, Bial e Renée Castelo Branco é o testemunho dos acontecimentos velozes de 1989, que mudaram a face do mundo. Desde a violenta queda de Ceaucescu, na Romênia, ao fim do Muro de Berlim.

Em Què passa al món? (Any XII 26/27 gener-desembre de 1995- Col.legi de Periodistes de Catalunya) temos importantes artigos que nos dão uma visão atual e contemporânea da imprensa escrita, radiofônica e televisiva no mundo e os conflitos internacionais econômicos, políticos e culturais frente á globalização, como por exemplo os textos de Octavi Martí com La renovació de la premsa francesa; Rossend Domènech com Itália, conflicte d'interessos; Joan Esteller com El debat alemany sobre els mitjans públics; Eva Algarra com La premsa britânica defensa el sistema d'autorregulació; Olga Merino com De la "glasnost" a l'asfíxia ; Montserrat Boix com Informació al Magreb: la lluita diária per la supervivència; Tomás Alcoverro com Notes al voltant de la informació a Orient Mitjà; Anna Cortadas com Sudamèrica i el perriodisme, la libertat i la vida; Joaquín Luna com Premsa lliure a la xinesa e Alex Fernández de Castro com La "singularitat japonesa".

A questão da imagem, da palavra e do som nos meios de comunicação e das novas tecnologias contemporâneas da informação jornalística tem como referência às obras La mirada opulenta de Román Gubern (1992); Reportatge a TV: el model americà, de Joan Úbeda (Barcelona,1992); Los grupos multimedia. Estructuras y estrategías en los medios europeos, de Juan C. Miguel (Barcelona, 1993); La transición de la televisión. Análisis del audiovisual como empresa de comunicación, de Giuseppe Richieri (Barcelona, 1994); Estructura y dinámica de la comunicación internacional, de Marcial Murciano (Barcelona, 1992); El futuro del audiovisual en España. Las transformaciones ante el nuevo marco europeo, de José Mª Álvarez Monzoncillo & Jean Luc Iwens (Madrid, 1992); La directiva de televisión. Fundamento jurídico, análisis y transposición al derecho de los estados miembros de la Unión Europea", de José Martín y Pérez de Nanclares (La Rioja, 1995); Estatuto Constitucional da Actividad de Televisión, de José Alberto de Melo Alexandrino (Coimbra Editora, Coimbra, 1998); Marconi: das TSF ás comunicações globais", de Miguel Figueira de Faria (Lisboa, Portugal, 1994) e Atrás das câmeras. Relações entre cultura, Estado e Televisa, de Laurindo Leal Filho (Summus Editorial, 1988).

Sobre a análise específica da mídia televisiva, sua estrutura, narrativa, linguagem, conteúdo, técnicas e tecnologias, bem como sobre o fazer jornalístico teremos como referência básica as seguintes obras: Manipulación de la información televisiva, de Lorenzo Vilches (Paidós Comunicación - Barcelona, 1995); Los informativos en televisión, de George Hills (Madrid,1983); Um produto à venda. Jornalismo na sociedade urbana e industrial, de Cremilda Medina (São Paulo, 1978); Proceso de la información de actualidad en televisión, de Jaime Barroso García (RTVE, Madrid, 1992), As responsabilidades do jornalismo. As questões da ética no país de maior liberdade de expressão, de Robert Schmuhl (Nórdica, 1984); La audiovisión. Introducción a un análisis conjunto de la imagen y el sonido, de Michel Chion (Barcelona, 1993); La lectura de la imagen. Prensa, cine, televisión, de Lorenzo Vilches (Barcelona, 1997); La televisión. Los efectos del bien y del mal, de Lorenzo Vilches (Barcelona, 1996) e Cómo hacer televisión, de Carlo Solarino (Madrid, 1993).

Ainda como estudo da linguagem televisiva as obras que nos serviram como fundamentação teórica são as que tratam do estudo narrativo audiovisual, da construção da notícia, do texto fílmico e da linguagem não-verbal como as que citamos a seguir: La palabra, la imagen y el sonido en los informativos televisivos de Brasil y España: estudio comparativo y análisis del lenguaje audiovisual, textual y narrativo, tese de doutorado de Ruth Vianna (Barcelona, fev. 2000); La comunicación no verbal de Mark L. Knapp (Barcelona, 1995); La construcción de la noticia, de Miquel Rodrigo Alsina (Barcelona, 1996); La narrativa audiovisual, de Jesús García Jiménez (Madrid, 1996); Cómo se comenta un texto fílmico, de Ramón Carmona (Madrid, 1993); Las noticias en televisión, de Llúcia Oliva/Xavier Sitjá (RTVE, Barcelona, 1992); Teoría de la imagen periodística, de Lorenzo Vilches (Barcelona, 1987); Realización de los géneros televisivos , de Jaime Barroso García (Madrid, 1998).

As referências bibliográficas que nos deram a base metodológica da pesquisa são as que tratam do discurso/estratégias do consumo televisivo, dos métodos da investigação qualitativa e quantitativa, das técnicas e análises de dados, das teorias da comunicação latino-americana, européia e norte-americana, da semiótica social da comunicação de massas, da análise de conteúdo, dos contextos e paradigmas na pesquisa sobre os mass mídia, da abordagem empírica - experimental e persuasiva, das teorias comunicativas, dos estudos sobre o agenda setting, da sociologia dos emissores, onde pretendemos examinar os newamaking; os gatekeepers, o edditing e os relativos ás rutines produtivas, conforme tratam as obras a seguir: La audiencia activa. El consumo televisivo: discursos y estrategias, de Javier Callejo Gallego (Madrid, 1995); Investigación cualitativa. Retos e interrogantes. Técnicas y análisis de datos, de Gloria Pérez Serrano (Madrid, 1994); Investigación cualitativa. Métodos, de Gloria Pérez Serrano (Madrid, 1994); La semiótica social de la comunicación de masas, de Klaus Bruhn Jensen (Barcelona, 1997) e Teorias da comunicação. Mass media: contextos e paradigmas. Novas tendências. Efeitos em longo prazo. O newsmaking, de Mauro Wolf (Lisboa, 1995).

*Josep Lluís Nicolás é correspondente internacional de guerra de TV3 de Catalunya, em Barcelona, España. Ruth Vianna é professora Adjunta do Departamento de Comunicação Social - Jornalismo da Universidade Federal de Mato Grosso do Sul (UFMS).

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